El cine a seis patas: diciembre 2012

26/12/12

JUGUETES CINEMATOGRÁFICOS

También los insectos ocupan su espacio en los tiempos muertos de siempre curiosas películas, sirviendo de singular relleno o insólito paréntesis entre escenas. Tanto en el cine documental como en el de ficción han ido apareciendo en los momentos más insospechados -casi siempre como víctimas propiciatorias- y siendo objeto del mayor despliegue de imaginación, e incluso crueldad humana, que pueda concebirse.

ALMADRABAS (1934)

Se trata de un ya muy lejano documental (1934) realizado por Carlos Velo y Fernando G. Mantilla en la costa gaditana de Vejer de la Frontera. Al comienzo del mismo ( min. 1:50) y muy próximo al punto donde los pescadores extienden sus redes tras faenar, se muestra a un grupo de niños sentados y observando con atención algo sobre el suelo (Fig.1) Le sigue un plano de detalle del mismo, donde se aprecia un gran número de moscas pululando cerca y sobre un artilugio que uno de los niños parece manipular (Fig. 2) De inmediato vemos como el objeto de curiosidad infantil era una ingeniosa trampa cazamoscas formada por dos tablillas de madera que se cierran de golpe por medio de un resorte accionado por el dedo del niño, aplastando cuantas moscas se hallaban sobre ambas (Fig. 3). La secuencia dura escasos 10 segundos.

Fig. 1

Fig. 2

Fig. 3

Documental completo (21 min.)




  LEBENSZEICHEN (Signos de vida, 1968)

Segunda Guerra Mundial. Tres soldados alemanes con heridas menores son enviados a Kos, tranquila localidad de Creta, para proseguir allí su convalecencia y hacerse cargo de la guardia del polvorín de una vieja fortaleza. Para matar sus largos ratos de aburrimiento, se dedican a toda clase de pequeñas actividades. Entre ellas, la confección de trampas para cucarachas. (Fig. 1)

En otra secuencia de la película podemos ver a dos de ellos muy enfrascados en la resolución de un enigma. Se trata de averiguar que es lo que produce el movimiento de los ojos y las falsas orejas de un souvenir griego: una pequeña talla de búho. Así que comienzan a manipularlo, echarle el aliento e incluso el humo de un cigarrillo (ver vídeo debajo) (Figs. 2 y 3), hasta llegar a resolver el misterio sacando un pequeño tapón situado en el dorso de la figura. Del agujero saldrá una todavía vivaz mosca como único motor del ingenioso juguete. (Fig. 4)

Fig. 1

Fig. 2

Fig. 3

   Fig. 4

Corte de la escena comentada

AUCH ZWERGE HABEN KLEIN ANGEFANGEN
(También los enanos empezaron pequeños, 1970)

Nueva muestra del singular realizador de la película precedente, fue rodada sólo dos años después en la isla de Lanzarote. Enloquecida metáfora existencial, También los enanos empezaron pequeños quizá sea la película que mejor plasma el espíritu del primer cine del alemán Werner Herzog, siendo como un grito en pos de una libertad percibida como entelequia. De aquí que todos los personajes humanos que aparecen en ella -interpretados con evidente ironía por enanos- y confinados a un único espacio físico, como en la anterior reseña de Signos de vida, se rebelarán finalmente contra su invisible opresor en una delirante espiral de crueldad y violencia que, lejos de excluir el humor, halla en él su principal soporte expresivo.

También como en la anterior película, existen momentos de casi idílica tranquilidad donde nada parece perturbar a sus protagonistas. Y, como en aquella, el vehículo que los transporta a esa plácida evasión de la realidad vuelve a ser a través del minúsculo universo de los insectos.

Una de las protagonistas muestra a sus compañeros de encierro (dado que parecen hallarse en un reformatorio) una caja donde guarda su preciado tesoro (Fig. 1). Más que de una discreta colección entomológica se trata de una curiosa reunión de insectos disecados, con la particularidad de que algunos llevan añadidos en tela sobre el cuerpo componiendo personajes característicos de una boda. El primer ejemplar que la mujer extrae de la caja es una especie de gran ortóptero que corresponde al novio y al que dice haberle cosido un frac de seda y una almidonada camisa (Fig. ) Vuelve a clavarlo en el fondo de la caja y saca un nuevo insecto, en este caso una libélula con un gran velo de tul blanco que presenta como a la novia y a la que ha confeccionado también unas bonitas enaguas (Fig. ) El siguiente es un himenóptero, una estilizada avispa depredadora, a la que ha asignado el papel de dama de honor de la novia (Fig. ) Por último, enseña un pequeño macho de escarabajo rinoceronte rematado con un sombrero de copa que dice se trata del padre del novio (Fig. )

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21/12/12

A LO LARGO Y ANCHO / OTRA FORMA DE CONTINUIDAD

De sobra es conocida la increíble ubicuidad de los insectos y su extraordinaria capacidad de adaptación a cualquier medio. Desde los inhóspitos hielos polares hasta los más áridos y calurosos desiertos, ningún espacio terrestre parece vedado para ellos. Aunque fueran los únicos seres que habitaran la Tierra, su representación sobre cualquier parte de la misma quedaría asegurada.

De igual manera, el cine es fiel reflejo de esta idea, demostrando con asiduidad en sus imágenes esta fenomenal difusión espacial. Es casi imposible no encontrar una película que se desarrolle en un ambiente rural, campestre, donde el insecto no tenga algún protagonismo. Como encabeza otra sección de este blog, aunque sea fugaz, su aparición allá donde el entorno natural sirve de marco y cobra algún relieve, está casi asegurada. En este apartado se muestran ese tipo de películas donde es prácticamente inevitable ver reflejada en la pantalla el vuelo de alguna mosca e incluso, por ejemplo, de una libélula o mariposa. A poco que el realizador o el mismo operador sean sensibles a estos pequeños pero siempre maravillosos y efectivos detalles, el insecto puede ser incluso imagen de inicio y cierre en alguna de esas determinadas películas.

ROMANCE PRO KRIDLOVKU (Romance for Bugle / Romance para clarín)
(Otakar Vavra, 1967)

Fig. 1

Fig. 2

Fig. 3

Fig. 4

Fig. 5

Fig. 6

Mariquita sobre un libro (Fig. 1); libélula sobrevolando la orilla de un río (Figs. 2 y 3); mariposa (fam. Nymphalidae), próxima a la anterior, sobre flores de Compuestas (Figs. 4 y 5) y, por último, un par de moscas sobre un ventanal (Fig. 6). Este variopinto muestrario animal recorre el metraje de esta interesante producción checa, muy comprometida en mostrar todo tipo de detalles incluyendo el microcosmos de los insectos.

NUIT NOIRE (Nuit noire)
(Olivier Smolders, 2005)

Fig. 1

Fig. 2

Fig. 3

Fig. 4

Fig. 5

Fig. 6

Fig. 7

Fig. 8

Fig. 9

Fig. 10

Fig. 11

En la Fig.1 y prologando la película, aparece un ejemplar de Carabus auronitens (Coleoptera: Carabidae). Fig. 2 El protagonista, conservador en un museo de ciencias naturales, preparando un ejemplar de mariposa Attacus atlas en un extendedor de alas. Fig. 9 Attacus atlas (Lepidoptera: Saturniidae). Fig. 10 Carabus splendens (Coleoptera: Carabidae) devorando una lombriz terrestre. Fig. 11 Xylotrupes gideon (Coleoptera: Dynastidae)

WALKABOUT (Walkabout, 1971)

Esta famosa película, al transcurrir casi por completo en grandes zonas desérticas, obliga al uso de abundantes tiempos muertos. En ellos, el empleo de cuanto produce este medio natural crea otra forma de protagonismo paralela a los pocos personajes en que se centra la historia. Se trata de dos hermanos perdidos en el desierto, un niño y una adolescente, junto al joven aborigen australiano, que los encuentra y ayuda cuando ya están abandonados a su suerte. La segunda y quizás mejor película del realizador australiano Nicolas Roeg.

Casi desde su comienzo y a través de los restos de un picnic devorado por hormigas, la película irá mostrando breves momentos en que el insecto se convierte en protagonista, a menudo luchando por sobrevivir en un medio hostil:

Un saltamontes apenas visible bajo los efluvios brumosos del desierto

Una larva de escarabajo devorando algún fruto...

...y una mosca devorada por un grupo de hormigas

El cazador cazado: una hormiga cae en la trampa-embudo de una larva de hormiga león

Casi con toda probabilidad, la víctima será engullida en su interior

Para terminar, una imagen más apacible con la protagonista femenina y una mariposa.

DE MIEREN (Las hormigas) (1987)

Con 31 minutos escasos, la película de la holandesa Rosemarie Blank está más cerca del documento, incluso del documental, que de un relato con visos argumentales. Narra la llegada de una mujer, aún joven, a una casa de campo aparentemente deshabitada durante largo tiempo.

Toda acción está sujeta al deambular de la chica por sus estancias y al producido por un par de fugaces recuerdos y un conato de pesadilla. Una breve salida al exterior -en apariencia para dejar la casa y regresar a su punto de partida- la devolverá, campo a través, al viejo caserón. Sus contactos humanos se limitan a un par de saludos con los lugareños que pasan cerca de la vivienda.

Una película con cuidada fotografía en blanco y negro; introspectiva, entre melancólica y obsesiva, llena de sugerencias en sus aparentes simbolismos.

Pero lo que de verdad llama la atención es la permanente presencia de todo un universo de invertebrados que han ido colonizando la casa. Debido a su omnipresente ubicuidad, los insectos parecen constituirse en el verdadero motor de la acción, alterando el comportamiento de la mujer en ese interior rural.